samedi 28 septembre
à 20h00

Baptiste Athanassiadis
AltoMatthieu Chamblas
VioloncelleClémentine Gaumart
ViolonLorenzo Moldovan
Violon Ensemble : Quatuor Soare

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Les Six quatuors à cordes, op. 20 de Joseph Haydn sont à juste titre considérés comme des jalons dans l’histoire du quatuor à cordes. Tout au long des six quatuors contrastés, le compositeur emploie des techniques de composition qui façonneront et définiront le genre. Le sixième quatuor de cet opus en la majeur s’articule en quatre mouvements. Le premier, très vif et joyeux, est suivi d’un adagio cantabile où le premier violon exprime sa virtuosité. Le troisième mouvement est composé d’un menuet et d’un trio dans lequel le deuxième violon, tacet, laisse s’exprimer les autres instruments qui chantent sur leur corde grave. Le quatuor se termine enfin par une fugue à trois sujets, forme originale à laquelle Haydn s’essaie trois fois dans cet opus.

Composé en 1960, le septième quatuor de Dimitri Chostakovitch est dédié à Nina Chostakovitch, la première femme du compositeur. Cette courte partition comporte trois mouvements enchaînés. Un bref allegretto est suivi d’un lento qui a la particularité d’être écrit pour deux ou trois voix, l’alto et le violoncelle se doublant dans le seul court passage où le quatuor est au complet. L’œuvre s’achève par un allegro dans lequel réapparaît le thème de trois mesures de l’allegretto initial.

Œuvre de jeunesse, le quatuor à cordes en fa majeur de Maurice Ravel a été composé lorsque le jeune homme étudiait encore la composition au Conservatoire de Paris auprès de Gabriel Fauré. La pièce est d’ailleurs dédicacée à son « cher maître ». Le compositeur explore dans ce véritable chef-d’œuvre de la musique de chambre de nombreuses textures, notamment données par les pizzicati dans le second mouvement, ou encore par la couleur apportée par l’utilisation de la sourdine dans le troisième. Il s’amuse également avec le rythme en jouant sur une l’ambiguïté binaire/ternaire dans le second mouvement ou encore en basant son quatrième mouvement sur un motif de cinq croches, jonglant entre des mesures asymétriques et du trois temps rappelant l’attrait du compositeur pour la valse.